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四上“春晚”的三亞藝術團
來源：海南日報
作者：陳曼莉 2012-02-13
四上“春晚”的三亞藝術團：
一個民間藝術團的成功之路
三亞藝術團獲得好評的《斗笠舞》
陣容強大的三亞藝術團在?？诘难莩?/p>
三亞藝術團演出劇照
(本版圖片為資料圖片)
四上“春晚”的三亞藝術團：
文\海南日報見習記者 符王潤 記者 邵長春
近年，三亞藝術團頻頻亮相“春晚”，他們演出的精彩節(jié)目令人擊掌和自豪!大美海南、浪漫三亞在他們的盡情演繹中，不斷提升了三亞乃至海南的美譽度，令人為之感佩。海南日報記者日前特別采訪了該團團長李士偉先生，就此揭開三亞藝術團成功背后所堅守的理想和付出的艱辛———
2月8日早上8點，剛帶團參加完央視元宵晚會演出的三亞藝術團團長李士偉剛回到三亞一天，又要準備趕到機場前往北京了。“最近太忙了。我現在晚上兩三點睡覺算早的了。”他說。
加上今年的春節(jié)晚會，三亞藝術團已經是四進春晚了。如今，國內很多重要活動的演出都少不了三亞藝術團的身影。
去年，這個民間藝術團還在第六屆中央電視臺電視舞蹈大賽中脫穎而出，榮獲銅獎。“這個大賽大多是部隊文工團拿獎，民間藝術團別說獲獎，很多連報名都不敢報。”李士偉說。這個直爽的東北漢子就是有一股闖勁。而正是這股闖勁，讓他所帶領的三亞藝術團在短短的5年時間內迅速成名。
“我不在乎錢，只要讓我們演就行”
2007年3月，在三亞做房地產生意的李士偉敏感地發(fā)現，自從2003年首次舉辦世界小姐比賽后，三亞市大型文體活動十分頻繁，但遺憾的是，三亞還沒有一家專業(yè)的舞蹈演出團隊。于是，即便從未與文化沾過邊，李士偉還是做出了大膽的決定：停下手中的房地產生意，成立一支舞蹈演出團隊。
不懂行的李士偉最初的想法非常直接：選演員一定要選好的。“我自己不懂，就找專業(yè)人士幫我選。我們要求女孩兒不到一米六七、男孩兒不到一米八都不要。”當時的李士偉跑遍了全國13個省17所院校，最終挑選了30名演員。之后，李士偉還自費到北京舞蹈學院進修了半年。
對一個剛成立的藝術團來說，接演出成為頭等大事。當時已經身家不菲的李士偉放下身段，親自到三亞的各大酒店去尋找演出的機會。“我得自己一個酒店一個酒店地找人，留電話號碼。當時幾乎三亞的大酒店我都找過。”
當時的李士偉只求能夠接到一個演出的單子，從不談價錢。“我不在乎錢多少，只要讓我們演就行。但是我必須保證我們的舞蹈跳得好，爭取只要我們演完一場，第二場酒店絕不會找別人。”
李士偉不講價錢只講演出質量的戰(zhàn)略很快見效。由于演出質量高，三亞藝術團的名氣在海南文化市場迅速打開，開始出現在北京奧運會火炬境內首傳儀式晚會、環(huán)海南島自行車賽開閉幕表演、海南省春節(jié)晚會等很多重要活動中。
演出安排已經排到明年10月
在北京奧運火炬境內首傳儀式晚會上，三亞藝術團的精彩表演引起了2009年央視春晚導演的注意。2008年底，李士偉和他的團隊迎來了至關重要的一個機會：參加2009年央視春晚的演出。
為了這個重要的演出，李士偉可謂是傾盡全力，不惜重金。當年12月，全團68名演員就奔赴北京，開始春晚彩排。在1個半月的春晚彩排時間里，藝術團沒有接其他的表演，只為在央視春晚亮相。當時不僅是沒有其他演出收入，全團人員的吃住都自費，為此，李士偉花費了近80萬元。
當年三亞藝術團改寫了海南省文藝團體從未登上央視春晚舞臺的歷史。在那一屆春晚中，三亞藝術團參加了9個節(jié)目的演出，成為當晚七個參演藝術團中參演節(jié)目數量最多的一個藝術團。
三亞藝術團一炮而紅。
也正是由于這一屆春晚，讓李士偉看到了北京文化市場的巨大前景。于是，2009年，李士偉在北京成立三亞藝術團分團，從此，這個三亞的民間藝術團走出海南，“殺”進了首都文藝圈。
去年底，三亞藝術團山東肥城分團成立。至今，三亞藝術團已經擁有了3個分團，共擁有兩百多名演員。“我們今年還準備再成立4個分團。”李士偉說。
這段時間李士偉都得往返于國內各地，安排藝術團演出事宜。“最近這段時間要集中精力排好省里面的音畫劇《大美海南》，還有要為博鰲亞洲論壇的開幕禮演出做準備。這些都是非常重要的演出，絕對不能馬虎。”
李士偉說，現在團里的演出安排已經排到了明年的10月份，平均兩三天就有一場演出。“我們現在忙得都得往外推節(jié)目。實在忙不過來。演員們太累了。”
明確的激勵機制吸引人才
一個民間藝術團，如何才能吸引住人才?一直從商的李士偉深諳其道：“說白了，就是要拿錢。”李士偉說，要有充分的激勵機制，才能激發(fā)團隊的活力。
現在，三亞藝術團的演員每月最低工資就有7000多元，最高的能拿到兩萬多。“去年我們團一個女孩兒一個月拿了一萬多，她媽媽自己都不相信，還給我打電話問我這些錢到底是不是團里發(fā)的，擔心孩子學壞了。”李士偉笑著說。現在三亞藝術團有大批北京舞蹈學院、中央民族學院畢業(yè)的優(yōu)秀演員，而這些演員的底薪，都將近一萬元。
為了提高藝術團的管理水平，李士偉高薪聘請了空軍政治部歌舞團原副團長、總政治部歌劇團原業(yè)務主任等專業(yè)人才擔任三亞藝術團副團長，從藝術上、規(guī)章制度上強化管理。
除了激勵機制，三亞藝術團還實行嚴格的軍事化管理：每天按時作息，房間要保持干凈，要嚴格遵循團里的規(guī)章制度。“比如我們說好八點統一大巴出發(fā)去演出，遲到了就得自己打的去?，F在我們的演員基本會比規(guī)定時間提前十幾分鐘就全部上車了。”
“我們團里最大的演員也就22歲，這么多個小孩兒，管理不容易呀。”李士偉喜歡把團里的演員們成為“小孩兒”，他總覺得自己背負著這兩百多個小孩兒家長的責任。“你必須要清楚每個小孩兒的情況，今天練功有沒有進步呀，他們的心理狀態(tài)如何呀，還要確保他們的安全呀。”每天，只要沒有特別的事情，李士偉都會到練功房查看演員們的情況。
立足海南要宣傳海南之美
“演出要有自己的特色，要專業(yè)。”在李世偉看來，有特色和專業(yè)是一個表演團隊成功的必要因素。而作為立足海南的藝術團，三亞藝術團創(chuàng)作出了《擰擰情》《紅雨傘》《黎鼓》《萬泉河水》等極具海南風情的舞蹈。
“我們是海南的藝術團，當然希望把海南的文化帶到北京，帶到國外去。”李士偉說。
去年，李士偉投資四千多萬元，聘請了海南和北京的數位藝術家，經過對海南的文化傳統和民俗進行認真了解和深入采風，并結合海南的文化市場需求，精心打造兩臺獨具海南特色的舞劇———《鹿回頭》和《南海觀音》。
在李士偉看來，海南有很多還待開發(fā)的傳統文化，而三亞藝術團希望做的，就是能夠將這些文化挖掘出來并展現于舞臺之上。“比如鹿回頭傳說一直以來都很少有人真正去挖掘開發(fā)。”
他介紹，舞劇《鹿回頭》將突破過去的傳說和傳統結構的限制，但又具有強烈的海南地方特色、原生態(tài)再現和升華后的藝術感染力;《南海觀音》則通過一點現實的情節(jié)梗概、加上一些神秘的宗教色彩、通過現代化的舞臺美術手段，打造一臺觀賞性強、審美性高的舞劇。
李士偉計劃在三亞建設大劇院，長期演出這兩場舞劇。
“做文化很累，但是值”
“這幾年我真的太累了。”回想起自己創(chuàng)建藝術團以來的路程，李士偉忍不住搖了搖頭。“要不是省里那么多領導對我的鼓勵和支持，我去年就把團給賣了。”
李士偉說，三亞藝術團一路走來，各級政府給予了很大的關懷。
他透露，雖然《鹿回頭》和《南海觀音》兩部舞劇已經編排完畢，但由于依然沒有合適的場地建劇場，所以至今依然無法開演。“租劇場一晚上要8萬元，根本租不起。”看著自己投入重金打造的精品舞劇卻沒有地方演，這讓李士偉十分焦心。“省里面十分關心我們團的事情，聽說了我們的困難后，也在積極協調，希望幫助我們盡快建起劇院，讓舞劇上演。”
“很多次我們演出結束后，省里的領導都站起來為我們鼓掌喝彩，有些領導還給我打電話、發(fā)短信鼓勵我。我很感動。”這個53歲的東北漢子動情地說，自己的工作能夠得到這么大的支持和鼓勵，自己就更要做得更好。“很累，但是值!”
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