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從灰黃到濃綠的旅程
來(lái)源：
作者：林可婷 2013-02-04
———劉貴賓海南油畫展觀感
《剛毅的黎族老人》（油畫） 劉貴賓
《地樹神旺雙榕》（油畫） 劉貴賓
藝術(shù)家檔案 劉貴賓，1938年生于河北省張家口市，1961年畢業(yè)于天津美院油畫專業(yè)，后任教于天津工藝美院，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、旅瓊文藝家聯(lián)誼會(huì)副主席，海南東坡書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。1995年至今，曾先后在天津美院展覽館、中國(guó)美術(shù)館、?？诘鹊嘏e辦多場(chǎng)個(gè)人油畫展，反響巨大。作品數(shù)十幅被美國(guó)、日本、德國(guó)、韓國(guó)、新加坡等國(guó)和臺(tái)灣、香港等地區(qū)有關(guān)人士收藏。
文本刊特約撰稿 劉 齊
2月2日，海南文藝界名家薈萃，在?？趨⒓?ldquo;中信銀行·海南畫派”系列作品展之劉貴賓油畫展。作為一位成名多年并在海南定居十年之久的著名油畫家，劉貴賓有著強(qiáng)烈的海南情懷，創(chuàng)作了上百幅海南題材畫作，除了以詩(shī)意美學(xué)描繪了海南崢嶸雨林、磅礴海景之外，還為海南人物造像，刻劃了海南人民淳樸、善良和堅(jiān)毅的品格。尤其雨林系列作品反響強(qiáng)烈,在中國(guó)油畫界豎起自己的旗幟，被業(yè)界廣泛認(rèn)可。
貴賓先生的畫，并非起頭就綠，天生就綠。時(shí)代資源和歷史局限使然，他最先嘗試的是灰色調(diào)。上個(gè)世紀(jì)五、六十年代，在天津美院求學(xué)、在工藝美院任教期間，他與蘇俄畫派“抒情灰色調(diào)”有過(guò)一段接觸。漫長(zhǎng)的氣象冬季，憂郁的氣質(zhì)冬季，造就了美術(shù)史上的俄羅斯灰色調(diào)。這色調(diào)滋養(yǎng)了劉貴賓，也束縛了劉貴賓。它強(qiáng)大，難以超越；矜持，難以火熱；遙遠(yuǎn)，難以親近。
是另尋出路，還是一條道灰到底？
從灰黃到濃綠的旅程
非此即彼的選題，并不像劃勾那般簡(jiǎn)單。此一抉擇，劉貴賓不愿道與外人，但其大腦溝回里，應(yīng)有艱辛長(zhǎng)考的印痕調(diào)整，努力，劉貴賓的謀篇用色，與一些同時(shí)代畫家不約而同，開始以黃取勝。
黃則黃矣，內(nèi)心深處，總不大滿足，有缺憾感、郁積感、沖撞感。終于，新世紀(jì)的一天，在他登臨瓊島，進(jìn)入原始熱帶雨林的那一刻，身上憋悶已久的藝術(shù)能量，轟隆轟隆，開閘了，爆發(fā)了。一種前所未有的激情和靈感，讓他接二連三，創(chuàng)作了大量綠色調(diào)畫作。
綠色海南如此之美，之神，之激發(fā)活力，劉貴賓不走了，定居了，候鳥成留鳥，京畿人成天涯人。他不知老之將至，甚至可能都不認(rèn)為中年將至，他像一個(gè)興沖沖的青春小伙兒，不懼蛇蟲溽熱，投入山野密林，呼青吸綠，描翠寫蒼。一時(shí)間，黃淡灰懶，碧醒春酣，酣暢淋漓，快意滂沱中西油畫，題材萬(wàn)千，卻很少有人將熱帶雨林、紅樹林、橡膠林、椰林、木麻黃、菠蘿蜜、野菠蘿、“空中花園”附生蘭花和蕨類等海南富有的植物現(xiàn)象，真摯而熱烈地請(qǐng)上畫布。這些綠色生靈有福了，它們遇見了劉貴賓。
劉貴賓也有福了，他得到海南綠的大饋贈(zèng)，遠(yuǎn)離了藝術(shù)的同質(zhì)化、瘠薄化、沙漠化。
站在自家畫作面前，劉貴賓用冀北口音對(duì)我說(shuō)：內(nèi)地也有綠，但那個(gè)綠，沒(méi)法跟海南比。海南綠具有特殊的地域元素，鮮艷欲滴，嘎巴脆。
熱帶陽(yáng)光慷慨，神異，把海南綠照耀得風(fēng)姿綽約，變幻莫測(cè)。劉貴賓深諳其中奧妙，在《陽(yáng)光戲大榕》等作品中，一再突出陽(yáng)光效應(yīng)，讓陽(yáng)光在眾綠間恣肆噴灑，讓眾綠在陽(yáng)光下婆娑多彩。
他不是表面化、淺層次圖解海南綠，他去抓海南綠的魂，展現(xiàn)他心目中的海南綠，不是一兩個(gè)綠，是百綠千綠一萬(wàn)個(gè)綠。其巨幅作品《生命禮贊》中，那些身形奇?zhèn)サ拇箝艠?，?dú)木成林，眾樹成山，心手相連，綠透天地，是劉貴賓對(duì)海南綠的卓越再現(xiàn)。
榕樹生命力極強(qiáng)，生長(zhǎng)速度極快，兇猛擴(kuò)張，人稱霸王植物，遮蔭納涼，又叫親民樹種，是為海南綠的重要象征。久居溫帶槐楊之地的劉貴賓，十分喜歡這些熱帶常綠生靈，畫出了《樹神》、《樂(lè)園》、《家園》、《盤根錯(cuò)節(jié)》等數(shù)不勝數(shù)的榕樹形象。剛剛殺青，尚未命名的兩幅作品，更是凸現(xiàn)了他的愛榕情結(jié)。其中一幅，是水中荷葉與參天古榕的聯(lián)袂獻(xiàn)演，構(gòu)圖設(shè)色別出心裁，創(chuàng)意十足：荷雖近而形虛，榕雖遠(yuǎn)而體實(shí)，虛實(shí)呼應(yīng)，榕荷一身。
還要說(shuō)那巨大樹冠，碧綠繁茂，金綠恢宏，粉綠墨綠各色綠隨之舞蹈，如此，不但有了通常油畫看重的質(zhì)感，更有了油畫難得的動(dòng)感、飄逸感。樹冠動(dòng)，樹身靜，懷揣小小一方石閣，似佛龕，似神位，正中一點(diǎn)紅，暗紅，悄悄起作用。調(diào)味時(shí)，撒點(diǎn)鹽，甜更甜。貴賓運(yùn)其筆，加點(diǎn)紅，青更青，紅疏綠密，深邃廣遠(yuǎn)。綠是地球之衣，生命本色，雖常見，卻難畫。劉貴賓深入海南綠，尊崇其質(zhì)的規(guī)定性、貌的多樣性，又奉獻(xiàn)心血，傾注才情，就造出獨(dú)具特色、難以克隆的新東西，人間就有了新的綠，這綠叫劉貴賓綠。貴賓綠大氣、豐富、渾厚、灑脫，粗豪精致相適，暖翠寒青相宜，盡顯眾綠之美。
畫海南，不能沒(méi)有海
但是海南，海南，怎能沒(méi)有海呢？劉貴賓沒(méi)有放過(guò)海，在海南畫了很多海。
海南的海，澄明，清澈，又環(huán)繞著翡翠寶島，吸納著海南綠的仙氣，因此，劉貴賓描繪的海，許多也是綠的，平展的海面綠，涌起的海浪也綠，浪頭白綠，浪胸鮮綠，浪腰浪尾藍(lán)綠黑綠，綠出畫面，綠出襟懷，綠出一派晶瑩澎湃大格局。
富饒海南，絢麗海南，又怎能沒(méi)有大紅，沒(méi)有濃紫、艷藍(lán)、嫩粉呢？
劉貴賓數(shù)十年色彩藝術(shù)的演進(jìn)軌跡則是：灰變黃，黃變綠，綠變?nèi)f紫千紅。
仍然有灰，只是，受到南海的蕩滌，那灰，已經(jīng)灰出了新氣象。譬如近作《龍滾石轟鳴》，巨礁似龍非龍，大浪似水非水，擊石成雪，落而為瀑，覆沙似冰，攤薄如鏡，雪瀑冰鏡放歌，云海舟鳥伴唱，烏鉛灰銀狂歡，原本靜寂的畫布便雷霆萬(wàn)鈞，轟然作響，一條神龍翻滾騰躍，欲潛欲翔。
龍滾，不獨(dú)是畫，亦是海南一條河，與萬(wàn)泉、九曲三河交匯，在博鰲流入大海。龍滾，亦不獨(dú)是河海，經(jīng)貴賓妙手營(yíng)造，又生發(fā)了一種形而上的寓意。
摯愛土地 尊重人民
仍然有黃，只是，經(jīng)過(guò)熱帶海島文明的浸潤(rùn)，那黃，已經(jīng)黃出了新境界。譬如《金玉滿堂》、《木瓜》、《嬌美人》、《山花香愈濃》等畫作，其端莊親和，精美靈秀，已非昔日黃花可比。
貴賓技高藝廣，靜物、風(fēng)景、肖像、人體樣樣出新。最令我感動(dòng)的，是他對(duì)海南底層人民的尊重。近年島內(nèi)華屋林立，豪車如織，劉貴賓的彩筆畫刀卻另有發(fā)力之處。他刻畫的黎村苗寨，草棚豬舍，老兵鄉(xiāng)童、農(nóng)婦漁夫，筆筆誠(chéng)懇，引人遐思。不是獵奇、賣弄，為民俗而民俗，是寄予深情，滿懷淳樸。
貴賓重寫實(shí)，尚自然，崇意蘊(yùn)，厭標(biāo)簽，借鑒印象派、新古典，還有國(guó)畫潑墨寫意、文學(xué)抒懷敘事，博采眾家，另辟蹊徑，就不見了張三氣息、約翰身影，而是現(xiàn)出鮮明的貴賓風(fēng)格，在中國(guó)油畫界豎起自己的旗幟。
先生留島，已逾十年，他還會(huì)再留十年幾十年，再畫天海地海萬(wàn)千海，紅綠灰黃萬(wàn)千色。
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