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百年瓊劇春秋
來(lái)源：海南日?qǐng)?bào)
作者：陳曼莉 2013-11-25
百年瓊劇春秋
海南土戲的“文明”變革
從自成一個(gè)劇種開(kāi)始，瓊劇就沒(méi)有停止過(guò)變革。圖為海南省瓊劇院兩位演員下鄉(xiāng)演出時(shí)在化妝。 劉飛越 攝
吳發(fā)鳳的文明戲劇本《煙嫖賭敗家》。 陳耿 翻拍
吳發(fā)鳳像。 陳耿 翻拍
文海南日?qǐng)?bào)記者 陳耿
編者按
11月16日，蘇州，新編歷史瓊劇《海瑞》代表海南省參加第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)的演出。海瑞生活的年代，瓊劇尚未出現(xiàn)，但他卻常常“走”進(jìn)瓊劇———《海瑞回朝》《海青天》《瓊州海瑞》，讓瓊劇更受關(guān)注。
瓊劇形成至今，約有300多年的歷史，然而，由于史料的匱乏和遺失，其前200年的人物和故事，見(jiàn)諸文字的記載甚少，能夠流傳迄今，已屬吉光片羽。
瓊劇界的大事，可以稽考的，當(dāng)追溯到110年前的光緒二十九年（1903年），那年秋天，瓊劇名優(yōu)鄭洪明（1867—1905）開(kāi)始在家鄉(xiāng)萬(wàn)寧謀劃反清，一邊借助演出喚醒民眾，一邊秘密壯大義軍隊(duì)伍。
鄭洪明的反清活動(dòng)僅僅持續(xù)了2年，便以失敗告終，卻從此賦以瓊劇宣傳“革命”的功能，直到“五四運(yùn)動(dòng)”和海南島的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。徐成章、王文明和馮白駒等人不但是戲迷，還是善于用瓊劇啟迪民眾和打擊敵人者。
100余年，是“瓊劇”得名（80年前）的時(shí)期，也是《紅葉題詩(shī)》從民間“三角戀愛(ài)”題材走向愛(ài)國(guó)、愛(ài)情主題的高雅文人戲，并拍成唯一一部瓊劇電影的時(shí)段，還是瓊劇《搜書(shū)院》為粵劇所移植，《瓊花》被改編為電影和芭蕾舞《紅色娘子軍》的時(shí)代，更是瓊劇兼容并蓄和博采眾長(zhǎng)，不斷推陳出新和屢獲殊榮的年代。
海南日?qǐng)?bào)《海南周刊》今起推出“百年瓊劇春秋”專版，希冀通過(guò)挖掘已逝和息演藝人的故事，讓年輕人了解瓊劇的過(guò)往，喚起他們喜愛(ài)和傳承本土文化的熱情。
清末光緒二十四年（1898年）農(nóng)歷六月廿一，萬(wàn)州藝人鄭洪明的“洪明班”和李珍岱的“妚七班”在龍滾墟唱擂臺(tái)戲，精妙的演出博得村野戲迷喝彩不止，最終，鄭洪明的戲班一舉奪魁。這本是一件好事，卻給鄭洪明的家庭帶來(lái)了慘劇。
“洪明班”折桂后，當(dāng)?shù)赝梁佬峡〉碌热藦?qiáng)烈不滿，便勾結(jié)鄭氏宗族的士紳，迫害鄭洪明的妻子和母親，還搗毀了鄭家的房屋。告官無(wú)門，這年八月，鄭洪明強(qiáng)忍失去親人的悲痛，帶著戲班離開(kāi)萬(wàn)州，浪跡天涯。
4年后，鄭洪明回到萬(wàn)州，醞釀驚天動(dòng)地的大事。
鄭洪明：名優(yōu)一怒為妻母
鄭洪明是今萬(wàn)寧大茂后田村人，7歲喪父，10歲給人放牛。光緒七年（1881年），他加入戲班，師從前輩楊慶瑞，專攻武旦，成功飾演《武松打店》中的孫二娘、《木蘭從軍》中的花木蘭等角色，讓人難辨雌雄。
再后來(lái)，鄭洪明的戲路越來(lái)越寬，文旦、武旦、刀馬旦，樣樣都能；他還擅長(zhǎng)南拳和刀槍，輕功也非常了得。在瓊劇《秋香過(guò)嶺》中，鄭洪明創(chuàng)造了“前滾翻上嶺，后滾翻下嶺”的動(dòng)作，剛勁、明快而不失灑脫，成為后學(xué)模仿的楷模。
英才遭妒。鄭洪明受土豪構(gòu)陷后，被迫離開(kāi)萬(wàn)寧，先后在?？?、廣東西營(yíng)（今湛江霞山）、曼谷和新加坡出演《孫二娘》，名聲大噪，他本人因此有“活母夜叉”之稱。
1902年，鄭洪明帶友人黃家清重返故園，繼續(xù)組班演戲，只是此時(shí)的他，醉翁之意不在酒。翌年秋季，他在后田村成立“三點(diǎn)會(huì)”，自稱“會(huì)母”，提出“紅旗飄飄，人馬征召，革命起義，推翻清朝”的口號(hào)，借演戲之便，秘密串聯(lián)，發(fā)展義軍。
1904年四月，“洪明班”到儋州那大演出，在當(dāng)?shù)孛孛苷匍_(kāi)會(huì)議，任命藝人李泰章為“三哥”，統(tǒng)領(lǐng)西路（澄邁、臨高、儋州、昌化、感恩）義軍，他自領(lǐng)東路（瓊山、定安、文昌、會(huì)同、樂(lè)會(huì)、萬(wàn)州、陵水、崖州），策劃武裝暴動(dòng)。
光緒三十一年（1905年）二月底，鄭洪明召集東、西兩路軍事首領(lǐng)在定安議事，不料走漏了風(fēng)聲，被清軍圍捕，鄭洪明奪得官馬后，連夜趕回萬(wàn)州。三月，鄭洪明在萬(wàn)州黃竹塘、雞衣嶺集結(jié)義軍300多人，手持耙頭、雙锏、鐵尺、雙刀、劍戟、長(zhǎng)棍，他本人佩戴六響轉(zhuǎn)手槍，星夜一舉攻破萬(wàn)州城，殺死兵丁多人，州官?gòu)埓婵脕y逃脫。第二天，鄭洪明開(kāi)倉(cāng)放糧，救濟(jì)災(zāi)民，并剪掉辮子，揭竿而起。
不久，鄭洪明率義軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)陵水，但連續(xù)幾個(gè)月攻城不破。十月中旬，他們?cè)獾角遘妵?，義軍向新村港撤離，又遭到清兵截?fù)?。雙方大戰(zhàn)一天，傷亡慘重，義軍首領(lǐng)李泰章、黃家清、黃家照殉難。
鄭洪明突出重圍后，取道海路返回萬(wàn)州，不想次日被捕，十月下旬被殺害，年僅38歲。
《中國(guó)戲曲志·海南卷》記錄了鄭洪明的壯烈之舉。他罹難后，當(dāng)?shù)厝藶榱思o(jì)念他大義凜然的作為，拯救民眾于水火的志向，將其活動(dòng)據(jù)點(diǎn)“舊州鋪?zhàn)?rdquo;，改為“大茂市”，即今萬(wàn)寧市大茂鎮(zhèn)。
徐成章：敢將土戲換新腔
如果說(shuō)鄭洪明的反清遭遇是悲壯的，那么，或許是受其啟示，后人在藉由瓊劇宣傳革命時(shí)，則很有技巧。像瓊崖革命先驅(qū)徐成章（原名徐天宗，1892-1928）等人，就先革瓊劇的命，再革反動(dòng)勢(shì)力的命。
徐成章也許不會(huì)唱戲，卻是一位瓊劇活動(dòng)家。1907年，他到府城讀中學(xué)，兩年后，就與堂兄徐天炳、梁秉樞等愛(ài)國(guó)學(xué)生，開(kāi)展反清宣傳活動(dòng)，成為海南早期的同盟會(huì)會(huì)員。
民國(guó)十一年（1922年），徐成章從云南陸軍講武堂畢業(yè)后返瓊，在加積任公安局長(zhǎng)，并在海口創(chuàng)辦《瓊崖旬報(bào)》，還與王文明一道，邀請(qǐng)瓊劇藝人吳發(fā)鳳、鄭長(zhǎng)和等人，在?？谀祥T組織“瓊崖土戲改良社”和“瓊崖優(yōu)伶界工會(huì)”。
土戲改良社專門研究瓊崖劇本，或著作，或改良,并改編舊戲，編纂新本，以實(shí)行社會(huì)改造。該社編輯的土戲劇本有《大義滅親》、《愛(ài)國(guó)學(xué)生郭欽光》、《蔡鍔出京》、《滅種婚姻》、《破除舊禮教》、《愛(ài)國(guó)女秋瑾》、《救國(guó)運(yùn)動(dòng)》、《林格蘭就義》等十幾種，以時(shí)裝戲（文明戲）的形式上演。
1927年國(guó)民黨背叛革命，屠殺共產(chǎn)黨人，土戲改良社在白色恐怖的影響下，也隨之解散，海南戲曲舞臺(tái)開(kāi)始蕭條冷落，土戲走向衰落。兩年后，馮白駒等人在母瑞山建立革命根據(jù)地，組織紅軍劇團(tuán)，深入鄉(xiāng)村演出，有些職業(yè)藝人也聞?dòng)嵡叭ァ?/p>
瓊劇理論專家、國(guó)家二級(jí)作曲周慶輝認(rèn)為，在徐成章等人的推動(dòng)下，瓊劇在五四運(yùn)動(dòng)之后擔(dān)當(dāng)起了強(qiáng)大的社會(huì)責(zé)任，而戲曲的社會(huì)責(zé)任，在元代就已萌芽，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》，喚起了民眾對(duì)社會(huì)不公的共鳴和譴責(zé)。
“當(dāng)時(shí)的瓊劇演唱者更多是由話劇演員充當(dāng)，由于目的是宣傳進(jìn)步思想，因此念白多，且缺少旋律，但是句句押韻，倒也讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。”周慶輝說(shuō)，“時(shí)裝戲給瓊劇唱腔貢獻(xiàn)最大的是，帶來(lái)了‘數(shù)字板’，即每句唱詞有二、三、四、五或七個(gè)字不等，如后來(lái)上演的傳統(tǒng)瓊劇《搜書(shū)院》中，就有‘二字板’。”
吳發(fā)鳳：文明戲的開(kāi)戲師爺
“五四運(yùn)動(dòng)”后，在北京、上海讀書(shū)的海南籍學(xué)生帶回話劇《東方的早晨》、《醒獅》，由瓊崖中學(xué)（今瓊臺(tái)師范）和東路中學(xué)（今嘉積中學(xué)）師生用海南話演出，風(fēng)靡一時(shí)。瓊劇演員吳發(fā)鳳受其啟發(fā)，萌發(fā)了寫時(shí)裝戲的想法。
上世紀(jì)20年代初，他根據(jù)文昌中學(xué)編演的一個(gè)海南方言話劇《社會(huì)第一鐘聲》，改編成瓊劇劇本《社會(huì)鐘聲》，仍由文中學(xué)生主演，排練時(shí)，吳發(fā)鳳專程從?？谮s到文昌，指導(dǎo)學(xué)生掌握音樂(lè)板腔、表演技巧和舞臺(tái)裝置，一個(gè)月后在文昌縣教場(chǎng)坡試演，轟動(dòng)整個(gè)縣城；不久后，原班人馬到?？谘莩?，盛況空前，觀眾人山人海，劇場(chǎng)還需要警察來(lái)維持秩序。
《社會(huì)鐘聲》是瓊劇上演的第一出文明戲，其作者吳發(fā)鳳，一生的身世卻極其坎坷。
吳發(fā)鳳生于1870年，原名吳家悅，文昌公坡水北村人，讀過(guò)私塾，天資聰慧，因父親去世，只得輟學(xué)當(dāng)挑貨郎，有一次被貨商拋棄在萬(wàn)州，于是淪為乞丐。后來(lái)他被一“發(fā)”字戲班收留，充當(dāng)雜工，繼而學(xué)藝，專習(xí)老旦，“發(fā)鳳”是他的藝名。
從1902年開(kāi)始，吳發(fā)鳳搜集民間故事和歷史掌故，編寫提綱戲，為班主和名伶所欣賞，成為各個(gè)戲班爭(zhēng)相聘請(qǐng)的“開(kāi)戲師爺”；文明戲盛行時(shí)，吳發(fā)鳳的代表作除了《社會(huì)鐘聲》，還有《林格蘭就義》、《新舊婚姻》等，他還當(dāng)選為“瓊崖優(yōu)伶界工會(huì)”的主席。
日軍侵瓊后，大批戲班解散，謀生之路全無(wú)，吳發(fā)鳳流落他鄉(xiāng)，過(guò)著貧病交迫的生活。
有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，吳發(fā)鳳一生創(chuàng)作和改編的古裝戲和時(shí)裝戲劇本121冊(cè)，其中時(shí)裝戲74冊(cè)。1945年8月，日軍投降，他于9月回到家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年埋藏的手稿和刻板多數(shù)已經(jīng)霉?fàn)€，痛心疾首，次年郁郁而終。
周慶輝告訴海南日?qǐng)?bào)記者，吳發(fā)鳳的確創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的劇本，但他后期的作品則迎合市場(chǎng)，追求商業(yè)化，題材也有點(diǎn)像“鴛鴦蝴蝶派”，不乏“三角戀愛(ài)”內(nèi)容，不如早期的作品，不但專業(yè)，而且有宣傳教化價(jià)值。
海南已故文史專家岑家梧先生，在其《海南漢人戲劇概說(shuō)》一文中寫到，為了研究土戲的唱腔特點(diǎn)和演變歷史，曾在1932年冬天訪問(wèn)過(guò)吳發(fā)鳳。
也是在那一年的冬天，湖南籍中學(xué)教員田曙嵐開(kāi)始騎行海南島，并在4年之后1936年出版《海南島旅行記》，作者將海南土戲稱為“瓊劇”。[page]
瓊劇舞臺(tái)上的 “歷代”海瑞
1950年代鄭長(zhǎng)和扮演的海瑞。陳耿 翻拍
2008年的《海青天》。 （資料圖片）
2013年，新編歷史瓊劇《海瑞》。陳德雄 攝
1960年代，瓊劇表演藝術(shù)家王黃文在《海瑞回朝》中飾演海瑞。。 省瓊劇院 提供
文本刊特約撰稿 潘心團(tuán)
今年初，由海南省瓊劇院集結(jié)全院藝術(shù)力量精心打造的新編歷史瓊劇《海瑞》，又把海瑞戲推上一個(gè)新的高潮。該劇特邀著名劇作家鄭懷興編劇，通過(guò)獨(dú)特的視角，塑造了一個(gè)全新的海瑞形象。
在古代瓊籍名人中，海瑞雖然官位不是最高，但聲名卻最顯赫，成為其他官員無(wú)法超越的道德標(biāo)桿,其清廉公正的形象，也成為瓊劇舞臺(tái)古往今來(lái)常演常新的人物形象。
瓊劇在舞臺(tái)上最早再現(xiàn)海瑞，大約可上溯到清末民初時(shí)期，但在上世紀(jì)50年代最為活躍。
1956年8月，由李秉義（執(zhí)筆）、杜家杰、陳推、石萍根據(jù)無(wú)名氏本子重新整理的《王桐香告御狀》，由廣東瓊劇團(tuán)演出，范仁俊導(dǎo)演，鄭長(zhǎng)和飾演海瑞。雖然該劇沒(méi)有以海瑞為主人公來(lái)鋪開(kāi)故事，但劇中表現(xiàn)了一個(gè)甘愿為民請(qǐng)命的海瑞，戲份不多，正氣充盈，給人閃現(xiàn)耀眼的海瑞形象碎片。
同一時(shí)期，廣東瓊劇團(tuán)還演出瓊劇《水牢案》，也是一部七場(chǎng)海瑞戲，劇本由陳丁文、王黃文、陳鶴亭、戈鐵、石萍集體整理，石萍、戈鐵執(zhí)筆，王黃文扮演海瑞，紅梅扮演春姐。
但真正讓海瑞走入戲迷內(nèi)心的，是《海瑞回朝》一劇。
“海瑞回朝”不容易
瓊劇《海瑞回朝》，在上世紀(jì)50年代末掀起了一股海瑞熱。
據(jù)史料記載，清末民初，曾有同名劇本上演，原作者已無(wú)從考究，著名須生許坤章、梁鑾麒、吳桂連等出演過(guò)此劇。1954年，老藝人吳桂連重新整理，由南強(qiáng)劇團(tuán)排演，參加海南區(qū)戲曲會(huì)演獲得好評(píng)。1958年，楊嘉、石萍、陳鶴亭執(zhí)筆，李門、莽夫等參與，取材于府志、縣志、《海氏族譜》及蔣星煜所著的《海瑞》一書(shū)的某些片段，寫成《海瑞回朝》。
該劇寫到明萬(wàn)歷年間，得群臣舉薦，皇帝重新起用罷官16年之久的海瑞。建陵總監(jiān)房寰，為阻撓海瑞回朝任職而誣奏海瑞已死，請(qǐng)皇帝頒旨，派陸元龍赴瓊州御祭。陸元龍抵瓊后，得知海瑞仍然健在，始醒悟房寰蓄意陷害，意在假手圣旨冤殺海瑞。為保忠賢，陸元龍棄旨不宣，自刎身亡。海瑞義憤填膺，赴京覲君，奏明真相。房寰最終被嚴(yán)懲，海瑞也復(fù)任都察院右都御史之職。
1959年，廣東瓊劇院一團(tuán)演出此劇，動(dòng)用龐大的藝術(shù)力量，由范仁俊執(zhí)導(dǎo)，名須生王黃文扮演海瑞，陳華扮演陸元龍，紅梅扮演陸惠蘭，還有王廣花、林秋利、邱宏永、李麗珍、王鳳梅、蘇慶雄、潘先統(tǒng)參與主演。
1962年，著名戲劇家田漢來(lái)瓊觀看此劇演出，并指示修改劇本。1967年，瓊劇《海瑞回朝》被誣蔑為反黨、反社會(huì)主義“大毒草”，與吳晗的《海瑞罷官》、周信芳的《海瑞上疏》南北呼應(yīng)，是一條藤上的“三個(gè)毒瓜”。作者被打成“牛鬼蛇神”，導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)工作者受到株連，遭遇不同程度的迫害。直至1978年，《海瑞回朝》及其劇組成員才得以平反。
“審雞蛋”的
海瑞變身青天大人
展示海瑞聰明智慧一面的瓊劇《審雞蛋》，由陳三逢根據(jù)民間流傳的海瑞趣味故事創(chuàng)作而成，海瑞即將北上參加科考，母親命媳婦王氏煮兩個(gè)雞蛋要為兒子餞行。為訓(xùn)示海瑞日后要公正廉明，母親故意先吃掉一個(gè)雞蛋，后誣為媳婦偷吃，要海瑞責(zé)打媳婦。王氏孝順婆婆，也不想使丈夫?yàn)殡y，便冒認(rèn)偷吃雞蛋，請(qǐng)海瑞嚴(yán)責(zé)。海瑞只好命王氏端來(lái)清水一碗，請(qǐng)母親和妻子各含一口噴于地下，根據(jù)母親口中噴出的水中之殘蛋，判明了“偷”吃雞蛋案。1959年，《審雞蛋》由臨高縣瓊劇團(tuán)演出，王興明、陳善慶導(dǎo)演，陳樹(shù)政扮演海瑞，馮愛(ài)蓮扮演王氏，王彩鳳扮演海母。
據(jù)老藝人符氣道回憶，1982年，王白鋸、陳之也移植過(guò)《海瑞馴虎》，并由廣東瓊劇院青年團(tuán)投入排練，但排了一半就“難產(chǎn)”了，也不知何原因。1982至1985年間，瓊?？h瓊劇團(tuán)排演《海瑞馴虎》，也給瓊劇界拂來(lái)一股新風(fēng)。
該劇沒(méi)有擺脫海瑞公正廉明的俗套，卻是反串飾演海瑞的女演員湯杏鸞讓人耳目一新，她聲質(zhì)厚實(shí)，唱腔旋律流暢，雖是柔情女兒胎，卻把海剛峰那種剛正不阿的精神風(fēng)骨表現(xiàn)得入木三分，令人贊嘆。湯杏鸞早年就入新長(zhǎng)和、林明充領(lǐng)銜主演的瓊東聯(lián)藝劇團(tuán)，以反串小生行當(dāng)起名，“公案戲”是她的拿手好戲，髯口功、袍甲功十分耐看，被人們稱為“活海瑞”?！逗Ｈ瘃Z虎》由鐘開(kāi)浩、林克齊移植，洪志堅(jiān)、何禮波、楊雄飛執(zhí)導(dǎo)，許如云、葉廷訓(xùn)、伍桂梅、黃花玉、符永春等參與主演。
鄧光華創(chuàng)作的瓊劇《海青天》，把海瑞的廉明公正進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。明朝中期，江西興國(guó)縣頗有姿色的方紅蓮，同一天被當(dāng)?shù)睾缽?qiáng)張魁、張豹兄弟先后搶親，張家兄弟為爭(zhēng)娶方紅蓮，相互殘殺，弟死兄傷，張家為了掩人耳目，嫁禍于人，引起一系列風(fēng)波。時(shí)任興國(guó)知縣的海瑞不畏權(quán)勢(shì)，公正斷案，嚴(yán)懲奸惡，成人之美，被興國(guó)人譽(yù)為海青天。該劇2008年由海南省瓊劇院三團(tuán)搬上舞臺(tái)，周冰導(dǎo)演，陸銘芳作曲，吉?jiǎng)怕冒缪莺Ｈ?，主演還有林東、劉秀蘭、林飛、黃麗麗等，并榮獲當(dāng)年度全省瓊劇匯演新創(chuàng)劇目獎(jiǎng)。
《海瑞》：忠介公的另一面
明嘉靖年間，海瑞上任淳安縣令伊始，革新除弊，以利民生。浙江總督胡宗憲的三公子路過(guò)淳安，不滿接待簡(jiǎn)陋，大鬧驛館，遭到海瑞的懲治，由此開(kāi)始了海瑞與胡宗憲的一段交往。胡宗憲時(shí)為東南抗倭統(tǒng)帥，雄才大略，為干大事，不得不投靠首輔嚴(yán)嵩。海瑞與胡宗憲惺惺相惜，雖相勸互勉，卻各持己見(jiàn)，表現(xiàn)海瑞在吏治腐敗、貪賄橫行的年代里，出污泥而不染的崇高品質(zhì)。著名導(dǎo)演石玉昆執(zhí)導(dǎo)，朱紹玉、陳世文、陸銘芳、黃志啟、趙國(guó)良、蒙秦、藍(lán)玲等戲曲界精英組成主創(chuàng)隊(duì)伍。優(yōu)秀青年瓊劇演員符傳杰扮演海瑞，李逢迅扮演胡宗憲。
《海瑞》作為一部反腐倡廉的活教材，在海南省紀(jì)委牽頭下，自今年5月份起在全省各市縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)墾、廠礦、學(xué)校進(jìn)行30多場(chǎng)次的巡回演出，反響強(qiáng)烈，好評(píng)如潮。11月16日，《海瑞》在蘇州市吳江人民劇院參加第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)演出，向全國(guó)觀眾精彩展示了一個(gè)海瑞的新故事。編劇鄭懷興觀后興奮地說(shuō)，他想要表現(xiàn)的海瑞是與以往戲劇中的海瑞形象不一樣的人物，讓海瑞與胡宗憲在舞臺(tái)上的相遇，通過(guò)特殊的人物關(guān)系展現(xiàn)海瑞與胡宗憲兩者截然不同的精神世界。鄭懷興說(shuō)：“許多人覺(jué)得海瑞是一個(gè)剛正不阿的清廉官員，少了些許人情味?？墒聦?shí)并非如此，他在面對(duì)與其為官道路不同的胡宗憲時(shí)，并沒(méi)有一棒打死，他既愛(ài)惜胡宗憲的能力，卻也為他的所作所為感到痛心。”
?。Q謝韓川準(zhǔn)、符氣道、謝晉雄、林日健對(duì)本文寫作提供幫助）
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