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兩岸攝影大家海南說“影”
來源：
作者：黃蕾 2014-02-24
2月20日，著名攝影家陳長芬在保亭三道中心小學(xué)采風(fēng)。
臺(tái)灣攝影家黃子明。
攝影家宋剛明在保亭。
文\海南日?qǐng)?bào)記者 侯賽 程范淦 圖\海南日?qǐng)?bào)記者 宋國強(qiáng)
2014兩岸筆會(huì)
對(duì)于攝影，有人說過這樣一句精辟語言：攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。
此次來瓊參加兩岸筆會(huì)的海峽兩岸攝影大師們，用他們的鏡頭聚焦海南，記錄海南的一草一木，用影像編織兩岸交流的美好畫卷，在兩岸交流的歷史上又寫下不朽的篇章。
黃子明：
用鏡頭記錄生命韌性
臺(tái)灣著名攝影家黃子明是個(gè)瘦瘦的中年人。記者初次見到他時(shí)，他身著一件洗得有點(diǎn)泛白的藏藍(lán)色長袖保羅衫，一條軍綠色工裝褲，手上捧著一臺(tái)照相機(jī)。他言語不多，溫文爾雅，總是一邊看一邊思索，并不時(shí)地拿起相機(jī)捕捉畫面。
此次應(yīng)邀來瓊參加兩岸筆會(huì)，除了與兩岸四地的名家們進(jìn)行交流，黃子明還抱有一個(gè)特殊的愿望：打探海南慰安婦老人的下落，用鏡頭記錄下這段歷史。
多年來，黃子明以鏡頭捕捉遭受戰(zhàn)爭荼毒的臺(tái)灣人，關(guān)注的焦點(diǎn)從臺(tái)籍日本兵、823炮戰(zhàn)到慰安婦。他說，因?yàn)樽约旱娜骞鴳?zhàn)死南洋，因此在從事媒體工作之余，他的興趣就是拍攝與戰(zhàn)爭有關(guān)的作品。
黃子明關(guān)注慰安婦問題從2000年開始，在不斷地穿梭于臺(tái)北、東京等地的慰安婦阿媽家、慰安婦藝術(shù)心理治療室，記錄下慰安婦老人們衰殘的身軀，以及力圖復(fù)原傷痕的鮮明身影。
“我想通過影像記錄這段戰(zhàn)爭的悲慘歷史，告訴人們戰(zhàn)爭的可怕和在受害者心中留下的久久不愈的創(chuàng)傷。”有一次，他與一位臺(tái)籍慰安婦老人一起乘飛機(jī)去東京出庭，當(dāng)在飛機(jī)上用餐時(shí)，黃子明問老人要不要番茄醬，老人看到番茄醬后，表現(xiàn)出異乎常人的驚嚇舉動(dòng)。原來幾十年過去了，所有的紅色液體，都會(huì)揭開老人在慰安所時(shí)經(jīng)歷的傷痛。
在與慰安婦老人長時(shí)間的接觸中，義務(wù)拍攝的黃子明與這些老人都建立起了深厚的感情，他說，這些老人大多都是“老煙槍”，生命如風(fēng)中殘燭，但在向日本討回公道的斗爭中，卻顯示出超乎常人的堅(jiān)韌和毅力。
在慰安婦題材中，黃子明表示，已經(jīng)拍攝了不少韓國、菲律賓的慰安婦，但中國的慰安婦卻只是很少一部分，聽說海南被日本占領(lǐng)后有慰安婦的問題，他希望借這個(gè)機(jī)會(huì)了解到更多信息，再找機(jī)會(huì)專門來拍攝一次，讓全世界更多的人通過影像了解這段戰(zhàn)爭悲劇。
攝影師名片：
黃子明，著名攝影家，1960年出生于臺(tái)灣臺(tái)南，現(xiàn)任臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)》攝影中心主任、臺(tái)海新聞攝影獎(jiǎng)組委會(huì)兼評(píng)委。作品曾獲中國國際新聞攝影獎(jiǎng)、中國精神新聞攝影獎(jiǎng)等。多幅作品獲國立臺(tái)灣美術(shù)館典藏，主要作品有《前日軍性奴隸臺(tái)籍慰安婦》、《在臺(tái)灣的外籍移工》等。
陳長芬：
做藝術(shù)的苦行僧
“20多年的感情積累，海南就像一顆掛在我胸口的綠色翡翠。”陳長芬，一個(gè)樸實(shí)、感性、執(zhí)著的73歲老人，一位早就聞名中外的攝影大師，給人的感覺卻是那樣的和藹可親，沒有一點(diǎn)大師的架子。
說起陳長芬與海南的故事，恐怕三天三夜都講不完。20年前，陳長芬背著相機(jī)走遍海南的山山水水，黎族阿媽、珊瑚島、熱帶雨林……編織成他鏡頭下最美的海南畫卷。
在陳長芬拍攝海南的照片中，有一張照片讓他記憶深刻。那張照片拍攝于1993年的一個(gè)早晨。陳長芬到南山拍攝日出，太陽久久也不出來，但他一直耐心地等待。終于，太陽破霧而出，陳長芬按下快門，拍到了一張光芒萬丈的海上日出景觀。陳長芬把這幅照片取名為《靈隱》。
巧合的是，就在照片中光芒萬丈的地方，后來建造了一尊南海觀音。于是，16年后，2009年陳長芬再次來到海南的時(shí)候，拍攝南海觀音成為他的一大心愿。為了找到當(dāng)年拍攝的角度，他一連跑了10多幢房子的高層，終于拍攝到陽光投射到觀音上的照片，在南山完成了一個(gè)故事的延續(xù)。
聊起陳長芬，人們常常把他與長城聯(lián)系在一起。陳長芬從1965年開始拍攝長城，近半個(gè)世紀(jì)以來堅(jiān)持不懈，成為名副其實(shí)的“中國拍攝長城第一人”。他曾經(jīng)有一年到長城近200次的經(jīng)歷，有半個(gè)月竟然連續(xù)去了13次。這種近乎癡迷的
執(zhí)著，使陳長芬成為中國“影像長城”的代名詞。
“藝術(shù)已經(jīng)把我逼到一個(gè)沒有退路的地方，我拍攝的每張長城的照片幾乎都是站在懸崖邊拍的。”陳長芬對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著讓人感動(dòng)，令人震撼。他曾經(jīng)為了等待最佳時(shí)機(jī)，抓拍一組長城的照片，寧可選擇了尿褲子;也曾經(jīng)為了拍上一張照片，足足等上一年時(shí)間。陳長芬用自己一生的藝術(shù)經(jīng)歷告訴人們：藝術(shù)沒有捷徑可走，只有做藝術(shù)的苦行僧，才能成為真正的藝術(shù)家。
攝影家名片：
陳長芬，著名攝影家，現(xiàn)任中國藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)副主席。1965年開始拍攝長城，1989年被美國《時(shí)代》雜志評(píng)為攝影術(shù)發(fā)明150年來世界十大攝影名人之一，同年榮獲首屆中國攝影藝術(shù)金像獎(jiǎng)，攝影作品多次在世界各地展出、出版和被收藏。
宋剛明：
相機(jī)可以呈現(xiàn)靈魂
“什么人拍什么照，相機(jī)看上去是冰冷的東西，但是它可以呈現(xiàn)靈魂。”
在兩岸筆會(huì)的作品展示交流會(huì)上，著名攝影家宋剛明僅從一張照片，就可以分析出拍攝者的性格特征，從不一樣的視角來點(diǎn)評(píng)筆會(huì)期間攝影家們拍攝的作品。這種別具一格的點(diǎn)評(píng)，不光吸引了在場藝術(shù)名家們的關(guān)注，也讓會(huì)場里服務(wù)的工作人員都停下繁忙的腳步。
“陳長芬老師，應(yīng)該是A型血吧?”宋剛明從陳長芬執(zhí)著而精細(xì)的拍攝風(fēng)格，干凈而完美的作品，以及不吃飯也要把拍攝這件事情做好的精神，推斷陳長芬是A型血。而結(jié)果證明他的推斷是正確的。
“從海南攝影家武進(jìn)群老師的作品來看，這種充滿激情的作品風(fēng)格，應(yīng)該是B型血的特征。”又一次準(zhǔn)確的推斷，讓人不禁稱奇。宋剛明說，“其實(shí)對(duì)于攝影來說，技術(shù)只要摸快門就可以，而作品真正的內(nèi)涵卻是人生感受的外化，所有的藝術(shù)都是人生修養(yǎng)的再現(xiàn)。”
這個(gè)被攝影界稱為攝影“怪才”的攝影家宋剛明是武漢天興洲人。他上學(xué)的時(shí)候就喜歡寫寫畫畫，1974年高中畢業(yè)后，他去大興安嶺當(dāng)了一名空軍雷達(dá)兵，后來部隊(duì)把他調(diào)到了政治處做宣傳工作，給宋剛明配了一臺(tái)海鷗雙反相機(jī)，希望他開辟“新戰(zhàn)場”，從那以后，他就搞起了攝影。
1988年他拍攝的《秋瀑》，獲首屆中國旅游攝影大賽一等獎(jiǎng)———奔放的九寨溝瀑布與周圍的紅葉、馬匹構(gòu)成一幅美麗畫卷。但這個(gè)后來被掛歷廠家盜版了無數(shù)次的經(jīng)典照片，卻讓宋剛明迷失了：難道拍攝美，就是攝影的最高境界嗎?冥冥中他感覺應(yīng)該不是，可到底該往何處去，他也無法回答。
后來，宋剛明轉(zhuǎn)業(yè)回到家鄉(xiāng)武漢，在《警笛》雜志做美術(shù)編輯兼攝影。他一邊做好本職工作，一邊思考攝影的意義。有近10年，他不參加比賽，少有作品發(fā)表。直到1996年的一天，他去湯遜湖一個(gè)女子戒毒所采訪。進(jìn)門后他就被震撼了：“她們臉色慘白，眼光發(fā)直，像鬼魂一樣四處飄蕩。”從那以后，宋剛明開始關(guān)注戒毒女。
1997年，他出版了《戒毒女》專題畫冊(cè)。畫冊(cè)先后獲得第20屆全國攝影展記錄類三等獎(jiǎng)、全國富士杯攝影大獎(jiǎng)賽人文類一等獎(jiǎng)、金盾文化工程圖書類一等獎(jiǎng)……并成為各個(gè)地方戒毒宣傳的樣片。拍了戒毒女之后，宋剛明一下開悟了：“千年前的石頭，仍是石頭，它傳達(dá)不了情感，更無法言說思想，攝影最重要的是解說人。”
攝影家名片：
宋剛明，著名攝影家，中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國攝影家協(xié)會(huì)藝委會(huì)委員，湖北省攝影家協(xié)會(huì)副主席，U型影像傳感器發(fā)明人。曾獲聯(lián)合國教科文組織“人類貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、中國攝影金像獎(jiǎng)。出版畫冊(cè)《戒毒女》、理論專著《影殤》。
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