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“紅坊”不紅 上海藝術地標遇冷
來源：東方早報
作者：許甲猛 2009-08-20
上海民生現(xiàn)代美術館蕭索中“熱身”
東方早報記者 梁佳
與之形成鮮明對照的是，旁邊的上海民生現(xiàn)代美術館已經悄然建起，并將于今年年底正式開館，昨天，一場名為《熱身》的展覽在其中舉行，在藝術圈小范圍內進行“熱身”。
據悉，上海民生現(xiàn)代美術館還未正式對外開放，但昨天的“熱身”酒會倒給“紅坊”帶來了少有的人氣。在偌大的展廳內，白色的瓷器裝置作品排滿一面墻壁，以足夠的氣勢吸引了人們的眼球。展覽的裝置作品都顯得龐大而具象，好在展廳空曠，能容納下一艘帆船——藝術家朵斯托娃用二手布料縫出的作品《帆》，一輛被涂鴉過的小巴士——徐震的作品《舒服》，一個翻版小型農家小屋——石青的《農場》。這些大型裝置使得王廣義的一輛外面繪制著“可口可樂”等標志的垃圾車顯得不那么起眼。
不過，和其他展館的情況一樣，除了開幕酒會的熱鬧之外，只有在傍晚或周末才會有周邊的居民來草地上嬉戲，順便看看城市雕塑中心的一些作品。
實際上，在上海地方這么大的園區(qū)并不多，卻常常面臨門可羅雀的狀況，最近在“紅坊”舉辦的兩個重要的展覽，一個是上海城市雕塑藝術中心舉行的“迎世博”的城雕展覽，另外還有一個日本版畫展，但也未能吸引到太多的注目。
記者手記
蕭條的上海藝術園區(qū)
早在今年3月，早報記者曾在“紅坊”周邊的創(chuàng)意街上的小畫廊進行過抽樣調查，這些自稱為畫廊的小店主要以賣畫維持經營，偶爾也會有一些小型的個展，而一個賣鐵質工藝品的店主則抱怨租金太貴，不像M50那里擁有較多的人流量，在合同期未滿的情況下只能慘淡經營。由于園區(qū)位于淮海路和凱旋路附近，租金比其他地方都要貴一些，一些小的藝術中心在開建之初就已經想好了策略，比如東大名創(chuàng)庫就是以一半轉租、一半做畫廊的方式來運作的。
實際上，在今年初的困難時期，上海的另一個藝術園區(qū)M50也面臨著同樣的問題。除位于正門口的“東八時區(qū)”干脆歇業(yè)之外，也有一些畫廊采取了出租展區(qū)的形式來“賺外快”，或者只能期待著那些旅游團的巴士將大批的外國游客拉到這里挑選作品。
蕭條是一個普遍的現(xiàn)象，而金融風暴的波及面多數(shù)是一些本身經營就比較差的非正規(guī)畫廊，或者說是“畫店”，它們只賣畫而沒有任何展覽，更沒有任何學術支持。
相比較而言，在創(chuàng)意園內的藝術中心大多都有資金支持。有著銀行作支撐的上海民生現(xiàn)代美術館不必為資金問題太過頭痛，作為非營利的藝術機構，在展品挑選上也有更大的學術空間可以迂回。
只是，在一陣熱鬧的“熱身”之后，“紅坊”需要面對的問題依舊存在。相較北京而言，沒有798那樣的知名藝術地標和成熟的畫廊，使得上海的藝術園區(qū)發(fā)展顯得非?！皽赝趟保嗣佬g館和博物館之外，當代藝術的實驗地顯得謹小慎微。
東方早報記者 梁佳
與之形成鮮明對照的是，旁邊的上海民生現(xiàn)代美術館已經悄然建起，并將于今年年底正式開館，昨天，一場名為《熱身》的展覽在其中舉行，在藝術圈小范圍內進行“熱身”。據悉，上海民生現(xiàn)代美術館還未正式對外開放，但昨天的“熱身”酒會倒給“紅坊”帶來了少有的人氣。在偌大的展廳內，白色的瓷器裝置作品排滿一面墻壁，以足夠的氣勢吸引了人們的眼球。展覽的裝置作品都顯得龐大而具象，好在展廳空曠，能容納下一艘帆船——藝術家朵斯托娃用二手布料縫出的作品《帆》，一輛被涂鴉過的小巴士——徐震的作品《舒服》，一個翻版小型農家小屋——石青的《農場》。這些大型裝置使得王廣義的一輛外面繪制著“可口可樂”等標志的垃圾車顯得不那么起眼。
不過，和其他展館的情況一樣，除了開幕酒會的熱鬧之外，只有在傍晚或周末才會有周邊的居民來草地上嬉戲，順便看看城市雕塑中心的一些作品。
實際上，在上海地方這么大的園區(qū)并不多，卻常常面臨門可羅雀的狀況，最近在“紅坊”舉辦的兩個重要的展覽，一個是上海城市雕塑藝術中心舉行的“迎世博”的城雕展覽，另外還有一個日本版畫展，但也未能吸引到太多的注目。
記者手記
蕭條的上海藝術園區(qū)
早在今年3月，早報記者曾在“紅坊”周邊的創(chuàng)意街上的小畫廊進行過抽樣調查，這些自稱為畫廊的小店主要以賣畫維持經營，偶爾也會有一些小型的個展，而一個賣鐵質工藝品的店主則抱怨租金太貴，不像M50那里擁有較多的人流量，在合同期未滿的情況下只能慘淡經營。由于園區(qū)位于淮海路和凱旋路附近，租金比其他地方都要貴一些，一些小的藝術中心在開建之初就已經想好了策略，比如東大名創(chuàng)庫就是以一半轉租、一半做畫廊的方式來運作的。
實際上，在今年初的困難時期，上海的另一個藝術園區(qū)M50也面臨著同樣的問題。除位于正門口的“東八時區(qū)”干脆歇業(yè)之外，也有一些畫廊采取了出租展區(qū)的形式來“賺外快”，或者只能期待著那些旅游團的巴士將大批的外國游客拉到這里挑選作品。
蕭條是一個普遍的現(xiàn)象，而金融風暴的波及面多數(shù)是一些本身經營就比較差的非正規(guī)畫廊，或者說是“畫店”，它們只賣畫而沒有任何展覽，更沒有任何學術支持。
相比較而言，在創(chuàng)意園內的藝術中心大多都有資金支持。有著銀行作支撐的上海民生現(xiàn)代美術館不必為資金問題太過頭痛，作為非營利的藝術機構，在展品挑選上也有更大的學術空間可以迂回。
只是，在一陣熱鬧的“熱身”之后，“紅坊”需要面對的問題依舊存在。相較北京而言，沒有798那樣的知名藝術地標和成熟的畫廊，使得上海的藝術園區(qū)發(fā)展顯得非?！皽赝趟保嗣佬g館和博物館之外，當代藝術的實驗地顯得謹小慎微。
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