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海南周刊 | 以民族之韻澆注藝術(shù)之花 海南文藝佳作碩果累累
來源：海南日?qǐng)?bào)
作者：尤夢(mèng)瑜 2019-09-23
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以民族之韻澆注藝術(shù)之花海南文藝佳作碩果累累
薪火相傳起舞新時(shí)代
《黎族家園》劇照。 海南日?qǐng)?bào)記者 袁琛 攝
文\海南日?qǐng)?bào)記者 尤夢(mèng)瑜
“萬泉河水清又清，我編斗笠送紅軍……”上世紀(jì)60年代，一部革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》紅遍大江南北，中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈演員們的精彩演繹，令這部芭蕾舞劇成為中國芭蕾舞史上的傲人里程碑，讓這個(gè)發(fā)生在海南島上的革命故事在人們的心中烙下了濃烈的藝術(shù)印記。
數(shù)十年來，“紅色娘子軍”在藝術(shù)作品的渲染下，已成為海南的重要文化符號(hào)。新中國成立70年，“娘子軍”精神在瓊島之上代代相傳，海南本土一代又一代的文藝工作者薪火相傳，不斷地挖掘這片沃土上所飽含的歷史文化資源與人文情懷。
民族歌舞翩躚起
追溯海南本土的文藝足跡，老一輩文藝工作者開拓耕耘。1953年7月1日，海南歌舞團(tuán)正式成立。團(tuán)員們多是原南方大學(xué)海南分校文工團(tuán)及東江文工團(tuán)的藝術(shù)骨干。成立一年后，為了發(fā)展黎族、苗族的藝術(shù)事業(yè)，海南歌舞團(tuán)搬遷到當(dāng)時(shí)的海南黎族苗族自治州首府——通什，并改名為海南民族歌舞團(tuán)。
從歌舞團(tuán)成立起，這些文藝骨干們的創(chuàng)作就緊鑼密鼓地開展起來。1956年10月，歌舞團(tuán)創(chuàng)作人員來到海南黎族苗族自治州各縣，深入生活，創(chuàng)作了《三月三》《半邊裙子》《打柴舞》《錢鈴雙刀》《碗舞》等一批舞蹈作品。1957年初，海南民族歌舞團(tuán)與華南歌舞團(tuán)組成廣東代表團(tuán)赴北京參加全國民間音樂舞蹈會(huì)演，生動(dòng)呈現(xiàn)民族風(fēng)情的舞蹈《三月三》被選入中南海懷仁堂為毛主席演出，舞蹈演員們得到了中央領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。
1959年3月，自治州與行政區(qū)合并，海南民族歌舞團(tuán)又搬遷回?？谑小４撕?，文藝工作者們又創(chuàng)作了《草笠舞》《松不老》《舂米謠》《遠(yuǎn)航歸來》《松濤之花》《叮咚舞曲》等一批展示海南風(fēng)土人情的優(yōu)秀歌舞節(jié)目，獲得贊譽(yù)。黎族舞蹈《三月三》和《草笠舞》還分別參加了于1957年和1959年舉辦的莫斯科世界青年聯(lián)歡會(huì)，并榮獲銀獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)。
在老一輩的努力下，海南的民族歌舞翩躚而起。1960年5月26日，海南民族歌舞團(tuán)被評(píng)為廣東省文教戰(zhàn)線社會(huì)主義建設(shè)先進(jìn)單位，并被批準(zhǔn)授予全國文教戰(zhàn)線先進(jìn)集體;陳翹、陳德英兩位歌舞團(tuán)團(tuán)員被評(píng)為海南行政區(qū)文化展現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)先進(jìn)工作者。
提到海南少數(shù)民族歌舞就不得不提到陳翹。1953年的農(nóng)歷三月，年僅15歲的陳翹接受海南歌舞團(tuán)的招募，連夜坐上從廣東南下的大貨車，踏上了這片完全陌生的土地。此后的數(shù)十年中，她憑借自己的天賦與努力成為了海南島上的“黎舞之母”。后來，她成為了中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。舞蹈《三月三》正是她與同是著名舞蹈家的丈夫劉選亮合作完成的作品。
上世紀(jì)60年代末，廣東民族歌舞團(tuán)改名為海南文工團(tuán)歌舞隊(duì)。1972年，所創(chuàng)作的《喜送糧》《膠園晨曲》等一批作品參加在佛山舉辦的廣東省文藝會(huì)演，獲得了廣泛好評(píng)，而這些舞蹈節(jié)目中的音樂旋律也在當(dāng)時(shí)的老百姓中廣為流傳。
好作品重振歌舞事業(yè)
上世紀(jì)80年代后期，由于海南行政區(qū)劃變動(dòng)等因素，歌舞演員或離開海南，或轉(zhuǎn)行，行業(yè)人才流失嚴(yán)重。
“當(dāng)時(shí)藝術(shù)人才快速流失，各個(gè)藝術(shù)院團(tuán)幾乎都處于癱瘓狀態(tài)?！焙Ｄ鲜∶褡甯栉鑸F(tuán)原團(tuán)長孫凱回憶，“1989年，成立不久的海南省民族歌舞團(tuán)(原名為海南省民族藝術(shù)工作團(tuán))就只剩下51個(gè)人，其中舞蹈演員僅有1人，絕大多數(shù)職工無法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和演出。”
駐?？诘暮Ｄ衔墓F(tuán)歌舞隊(duì)于1980年恢復(fù)為廣東民族歌舞團(tuán)，并在1981年搬到了廣州赤崗。1991年，海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)初期，當(dāng)年留下來的不少瓊籍文藝骨干重新組建了今天的海南省歌舞團(tuán)。
1999年，海南省民族歌舞團(tuán)計(jì)劃創(chuàng)作新編海南人偶劇《鹿回頭》，作為50周年國慶的獻(xiàn)禮演出，此舉得到了省有關(guān)部門的大力支持?！啊够仡^’是家喻戶曉的黎族傳說，大家都認(rèn)為，將這個(gè)故事搬上舞臺(tái)，對(duì)深度挖掘藝術(shù)資源、重振海南少數(shù)民族文藝旗鼓可能起到較大作用。”孫凱說。
“我1991年上島后就開始關(guān)注海南本地的黎族文化。一幅畫、一條精致的黎錦、一段黎歌都能讓我興奮不已，好似發(fā)現(xiàn)了一座創(chuàng)作源泉的寶庫?！焙？谑兴囆g(shù)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)蒙麓光說。從“乍一眼”的好奇到對(duì)黎族村落的熟稔，8年時(shí)間過去，直到1999年，蒙麓光才敢在黎族題材上試水，加入了人偶劇《鹿回頭》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。說是人偶劇，但實(shí)際上全劇中有很多的舞蹈和歌唱。
“上島8年對(duì)黎族文化的積累在《鹿回頭》劇目里得到了很好的釋放和發(fā)揮，那時(shí)創(chuàng)作上特別有靈感、有想法，與導(dǎo)演彭林合作導(dǎo)演了這部作品。表演團(tuán)隊(duì)全部來自本土?！比伺紕 堵够仡^》推出后，獲得了“第九屆文華大獎(jiǎng)”，并獲“第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)”、中宣部第八屆“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)、首屆國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“精品提名劇目獎(jiǎng)”等。
趁熱打鐵，海南省民族歌舞團(tuán)又與海南省歌舞團(tuán)聯(lián)手打造了黎族歌舞詩《達(dá)達(dá)瑟》。這部作品將第二屆全國少數(shù)民族文藝會(huì)演的創(chuàng)作、演出、舞臺(tái)美術(shù)三項(xiàng)金獎(jiǎng)，第十屆文華新劇目獎(jiǎng)，文華編導(dǎo)獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)收入囊中。
“《達(dá)達(dá)瑟》傾注了我對(duì)海南民族文化深厚的情感，是懷著對(duì)黎族文化無比的敬重與摯愛，也是上島10年積累的集中體現(xiàn)。”作品主創(chuàng)人員之一的蒙麓光說。
2012年，經(jīng)過近一年的創(chuàng)作排練，海南省歌舞團(tuán)原創(chuàng)舞蹈詩《黎族故事》與觀眾見面。《黎族故事》并沒有局限于單純地表現(xiàn)黎族傳統(tǒng)文化，而是以此為載體，傳達(dá)中華民族在數(shù)千年的歷史進(jìn)程中，克服困難、不怕犧牲、追求美好、向往光明的宏大主題。樹皮衣、船型屋、黎錦等黎族所獨(dú)有的文化遺產(chǎn)，都在劇中得到完整體現(xiàn)?！拔覀円欢ㄒ崛∽钤嫉奈幕?，把握住黎族的民族個(gè)性?！焙Ｄ鲜「栉鑸F(tuán)團(tuán)長、《黎族故事》總編導(dǎo)彭煜翔說。在第四屆全國少數(shù)民族文藝會(huì)演上，《黎族故事》大放異彩，一舉奪得包括劇目金獎(jiǎng)在內(nèi)的11項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《鹿回頭》《達(dá)達(dá)瑟》《黎族故事》……一部又一部立足于海南本土文化的作品不僅讓海南的故事傳播得更廣，也為各個(gè)歌舞團(tuán)帶來了蓬勃生機(jī)。
更多精品喜迎發(fā)展春天
薪火相傳，初心不變，匠心永續(xù)。
2016年9月3日晚，歌舞詩《黎族家園》的主幕布徐徐落下。第五屆全國少數(shù)民族會(huì)演的舞臺(tái)上，歌舞詩《黎族家園》獲觀眾好評(píng)更榮獲本屆會(huì)演的“劇目金獎(jiǎng)”和“最佳舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”。
《黎族家園》是蒙麓光在黎族文化多年積累的基礎(chǔ)上用心用情創(chuàng)作的一部反映黎族人民生活與精神追求的舞臺(tái)藝術(shù)作品。該作品順利通過2017年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目考核評(píng)估，進(jìn)入“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品行列”，為海南文藝發(fā)展創(chuàng)下新成果。
從2016年開始，海南各個(gè)文藝院團(tuán)全面發(fā)力，海南文藝作品百花爭艷，精品薈萃。
《東坡海南》劇照。
2016年8月5日至6日，原創(chuàng)民族舞劇《東坡海南》在北京國家大劇院歌劇院進(jìn)行了連續(xù)兩晚的演出，這是該劇入選國家大劇院的“夏季演出季”優(yōu)秀劇目展演，也是我省舞臺(tái)藝術(shù)類作品首次進(jìn)入國家大劇院演出。該作品由省歌舞團(tuán)與北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)創(chuàng)作演出，也是2016年度國家藝術(shù)基金重點(diǎn)資助的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。該劇刻畫了蘇東坡與海南黎民之間的情深義重，講述蘇東坡對(duì)海南的貢獻(xiàn)，還原一個(gè)真實(shí)的“海南東坡”。
此后幾年中，《東坡海南》不僅在省內(nèi)舉辦多次惠民演出，同時(shí)還代表海南前往全國多地巡演，并參加第二十屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)等。
2017年，海南省歌舞團(tuán)和歌舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校創(chuàng)作演出的原創(chuàng)民族舞劇《黃道婆》在省歌舞劇院上演。時(shí)隔十年，該劇經(jīng)過全新編排后，再度亮相海南舞臺(tái)，隨后，該劇又先后赴遼寧、黑龍江、北京、福建、廣西等多地巡演，讓黎族文化廣泛傳播。
《黃道婆》劇照。
舞蹈藝術(shù)佳作頻現(xiàn)的同時(shí)，海南地方戲曲——瓊劇也借力精品，熠熠生輝。
2006年，海口市瓊劇團(tuán)全力打造現(xiàn)代瓊劇《百年蒼翠》。這部戲講述了1905年，愛國華人歷經(jīng)千辛萬苦，終于從海外帶回橡膠樹種，并播種在海南這片神奇的熱土上的故事。2007年，女一號(hào)海若蘭扮演者、我省瓊劇藝術(shù)家陳素珍榮獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)，為海南摘得第一朵“梅花”。
“這個(gè)獎(jiǎng)是對(duì)我個(gè)人成績的肯定，但更重要的是，它給予了我們瓊劇人信心，讓我們看到了小劇種未來發(fā)展的潛力和希望?！标愃卣湔f。
收獲了梅花獎(jiǎng)的陳素珍并沒有離開一線崗位，2016年，她推動(dòng)拍攝的瓊劇4K電影《喜團(tuán)圓》上映，這是全國第二部4K戲曲電影，也是海南繼《紅葉題詩》后的第二部戲曲電影。
2014年，瓊劇《海瑞》以歷史人物海瑞為原型，以海瑞與胡宗憲之間的戲劇沖突為主線，通過講述海瑞與胡宗憲的持續(xù)糾葛、同鄢懋卿之流的堅(jiān)決斗爭、對(duì)嘉靖皇帝犯言直諫等系列故事，揭露了古代官場的各種丑陋現(xiàn)象，展示了一個(gè)兩袖清風(fēng)的清官形象。該劇由海南省瓊劇院創(chuàng)排。
在第十三屆中國戲劇節(jié)上斬獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)及4個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)、赴南京參加第四屆全國地方戲(南方片)優(yōu)秀劇目展演、海瑞扮演者符傳杰榮獲第27屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)、赴京參加“全國地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出”、入選“國家藝術(shù)基金2015年度重大加工修改提高資助項(xiàng)目”……瓊劇《海瑞》碩果累累。
“瓊劇《海瑞》的收獲不單單是幾個(gè)大獎(jiǎng)，它也讓參與的演員們以戲帶功，提高了專業(yè)水準(zhǔn)。同時(shí)，這樣一部精品劇目的打造，也為之后海南的瓊劇創(chuàng)作提供了范例，設(shè)立了高標(biāo)準(zhǔn)，讓全國人民都能夠越來越熟悉瓊劇劇種，發(fā)現(xiàn)瓊劇之美!”《海瑞》導(dǎo)演石玉昆說。
藝無止境，繼《海瑞》后，海南省瓊劇院于2018年3月再推《冼夫人》一劇，講述冼夫人在海南的傳奇故事與她的家國情懷。冼夫人扮演者、省瓊劇院國家一級(jí)演員林川媚也憑借該劇摘得中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
《定安娘》《母瑞紅云》……各級(jí)瓊劇院團(tuán)百花齊放，讓地方戲曲迎來發(fā)展的“春天”。
二○一七年六月十四日晚，由中央歌劇院、省委宣傳部和省文聯(lián)共同出品的大型原創(chuàng)民族歌劇《紅色娘子軍》在國家大劇院歌劇院首演。 海南日?qǐng)?bào)記者 宋國強(qiáng) 攝
近年來，海南的文藝工作者們也在嘗試以不同的藝術(shù)形式去詮釋經(jīng)典題材，為海南文藝發(fā)展帶來新元素。2016年1月，民族歌劇《紅色娘子軍》在海南省歌舞劇院亮相。2017年，該劇又登上國家大劇院舞臺(tái)，收獲好評(píng)。由中央歌劇院、省委宣傳部和省文聯(lián)聯(lián)合出品。該劇劇本改編依據(jù)同名電影故事，又在原有劇情基礎(chǔ)上作出較大突破，講述了海南窮苦女兒吳瓊花在紅軍的幫助下，逃離壓迫，追尋共產(chǎn)黨，并成長為一名革命戰(zhàn)士的故事。
作為一部民族歌劇，該劇在主創(chuàng)思想、藝術(shù)表現(xiàn)和演出模式上不斷探索。作為歌劇的核心部分，該劇音樂創(chuàng)作忠實(shí)于海南民族民間音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，劇中的人物主題音樂全部從海南本土音樂中提煉。
數(shù)十年來，一部又一部文藝佳作折射著這片土地的時(shí)代變遷，更散發(fā)著馥郁的芬芳。在海南建設(shè)自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)、中國特色自由貿(mào)易港的契機(jī)下，海南的舞臺(tái)藝術(shù)在新時(shí)代正信心滿滿，大步向前穩(wěn)健發(fā)展。
責(zé)任編輯：陳賢玉
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