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成都 優(yōu)雅的市井

來(lái)源：新旅行     作者：許甲猛    2009-08-30

如果成都距離汶川再遠(yuǎn)一些；如果成都所處的揚(yáng)子地塊不和活動(dòng)頻繁的龍門山板塊比鄰；或者，再干脆一點(diǎn)，如果“5·12”大地震推遲五十年；那么，至少于我們這一代人而言，我們將缺少一個(gè)更加精準(zhǔn)地認(rèn)識(shí)成都的機(jī)會(huì)。

但這些“如果”都只是事后的假設(shè)，事實(shí)上是，成都距離汶川實(shí)在太近，近到只有幾十公里；而成都所處的揚(yáng)子地塊和龍門山板塊，它們已經(jīng)做了億萬(wàn)年鄰居；而天崩地裂的“5·12”大地震，它選擇了2008年這個(gè)微風(fēng)吹拂的初夏。

倘若登臨平原盡頭的山峰眺望這片熟悉的土地——當(dāng)薄霧輕輕散去，平原上那些綠樹(shù)環(huán)繞的村莊和溪流，就小心翼翼地浮現(xiàn)在大地深處。當(dāng)時(shí)間開(kāi)始慢慢醫(yī)治大地震帶來(lái)的創(chuàng)傷，成都的生活在繼續(xù)——和以往不同的是，人們更加認(rèn)識(shí)到這樣一種客觀存在：這座距離震中最近的大都市，因?yàn)楠?dú)特的地理環(huán)境和人文環(huán)境，它的生活依然生動(dòng)而鮮活。

我以為，成都生活的特質(zhì)是市井，倘若要給市井加個(gè)定語(yǔ)，那就是：優(yōu)雅。

寬巷子：歷史深處的人間氣息

慵懶的雨水有氣無(wú)力地打在梧桐上，間或有風(fēng)，搖動(dòng)著梧桐樹(shù)下那盆孤苦無(wú)依的雛菊。一張古舊的茶幾，上面擺著一只青瓷茶碗，茶碗里，熱氣裊裊。遠(yuǎn)景則是悠長(zhǎng)寂寞的老巷，兩側(cè)的房屋，高聳著飛檐和風(fēng)火墻，院落深深。在街的那一頭，一條大黃狗吐出長(zhǎng)長(zhǎng)的舌頭，憂郁地看著越來(lái)越密集的雨，兩個(gè)竊竊私語(yǔ)的老人，他們的兩顆頭碰到一起，那些鋪天蓋地的白發(fā)，比一個(gè)世紀(jì)還要驚心——這是我記憶中的寬巷子景象?；蛘哒f(shuō)，每當(dāng)想起寬巷子，我的腦海里就不由自主地浮現(xiàn)出這一幅已然過(guò)去了好些年的畫(huà)面。

盡管人們常愛(ài)說(shuō)成都幾千年城名未變，城址未變，但可憐得緊，成都其實(shí)已經(jīng)很難找到哪怕一百年以上的成片建筑了。動(dòng)蕩的世事和功利的商業(yè)正在給傳統(tǒng)一記記劈頭蓋臉的重拳，它把先人的遺留更改得面目全非。幸運(yùn)的是，寬巷子——其實(shí)是一個(gè)廣義的地名，它往往還包括與它比鄰的窄巷子和井巷子——?jiǎng)t是不可多得的老建筑。具體地說(shuō)，它們都是曾經(jīng)的少城的殘留。少城是清代的滿城，那是作為清朝統(tǒng)治民族的滿人的聚居地。

如果從空中俯看少城，它的主要街道布局極像一條巨大的蜈蚣：將軍衙門是蜈蚣頭，長(zhǎng)順街是蜈蚣身子，東西向密集的街道和胡同則如同蜈蚣身上眾多的腳。這是一條精美典雅的蜈蚣。自從清朝覆亡，越來(lái)越多的權(quán)貴和有錢人進(jìn)入了這座原本不許漢人居住的城中之城，一座接一座的公館拔地而起。那時(shí)候，高大的黃桷和銀杏遮掩的街道兩旁，不時(shí)有高大威嚴(yán)的石獅怒目而視——不用說(shuō)，石獅身后一定是一座氣派的公館。這樣的公館往往會(huì)有一些相同的細(xì)節(jié)：總是有青磚砌成的圍墻，墻頭牽延著金銀花或是爬山虎之類的植物絲蔓，若是春夏，一些淡淡的小花便漫不經(jīng)心地開(kāi)在墻頭，讓墻外行人也有機(jī)會(huì)領(lǐng)略什么叫做滿園春色關(guān)不住。若是經(jīng)過(guò)后花園外的幽深小巷，或許還能聽(tīng)到從里面?zhèn)鱽?lái)的女子的嬌笑，讓人想起“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”的宋詞。

世事變幻如同白云蒼狗，很多年過(guò)去了，那些公館大多被拆被毀，惟獨(dú)寬巷子里那些樸實(shí)的普通民居還留存了下來(lái)。雖然風(fēng)火墻已經(jīng)破敗，舊梧桐已經(jīng)衰老。但身處成都市最中心地區(qū)的寬巷子，還保存了幾分老成都的市井姿態(tài)。在之前的漫長(zhǎng)歲月里，這幾條寬不盈丈的小街，集合了眾多最成都的茶館、旅店和小吃，節(jié)奏緩慢的寬巷子仿佛被時(shí)代故意遺忘，下午到寬巷子喝茶便成為一種寫(xiě)意的生活方式。

那時(shí)候我常去的那家小茶館，迎街的老墻上，掛著一幀格瓦拉的黑白肖像，很多人都不清楚這個(gè)遙遠(yuǎn)的古巴人和成都這條破落小街有什么關(guān)系。我也不清楚。我只是坐在他的目光下喝茶，談天，或者有一眼無(wú)一眼地看閑書(shū)。更多時(shí)候，我愿意把目光送給那些從街上款款走過(guò)的女子。至于龍?zhí)?，那是寬巷子里一個(gè)著名的去處。那里，常常聚合了來(lái)自五湖四海的旅行者。我的一個(gè)同窗來(lái)成都，五星級(jí)賓館不住，偏偏指名去龍?zhí)?。其?shí)，龍?zhí)玫脑O(shè)施很普通，普通到粗糙。當(dāng)然，我知道，這位同窗看中的是那份潛藏在深巷中的古意與質(zhì)樸，那是一種離成都民間最近的稀有之物。

無(wú)疑，寬巷子那些古舊門宅里的生活是細(xì)屑的，瑣碎的。但正如歷史記錄看起來(lái)平淡如水的年代才是幸福年代一樣，真正的幸福生活也一定是細(xì)屑的，瑣碎的。

后來(lái)，寬巷子就因地處市中心而面臨拆遷的危險(xiǎn)。好在，主事者最終沒(méi)有把這片有歷史有生命的老建筑拆掉，另建一些冰冷的水泥盒子，而是把它改造成了如今的寬巷子——大地震之后剛剛一個(gè)月，當(dāng)許多地方還處在草木皆兵的余震中時(shí)，寬巷子就緊鑼密鼓地開(kāi)街了。

那天有雨，我沒(méi)去看熱鬧。不過(guò)，從電視上看，來(lái)來(lái)往往的人流，把那幾條小小的街道擠得水泄不通。我選擇了另一個(gè)夏夜前往寬巷子，曾經(jīng)有過(guò)的那家小茶鋪不見(jiàn)了，更多的，是時(shí)尚的酒吧和咖啡館。在戀舊的人看來(lái)，這未免是一種遺憾，但我卻從那些怡然漂浮于店堂深處的臉上感覺(jué)得到，其實(shí)，生活更需要的是一份淡定與悠閑，至于這份淡定與悠閑，到底是用小茶鋪的青花茶碗還是用咖啡館的咖啡杯來(lái)表達(dá)，那是另一個(gè)層面上的問(wèn)題了。既然天底下最忙碌的小螞蟻，也總是有時(shí)間參加每一次野餐，那么，到寬巷子喝一杯茶，飲一瓶酒，品一壺咖啡，都是人生這篇漫長(zhǎng)文章中必需的幾個(gè)小逗號(hào)。

神經(jīng)般遍布全城的茶館

我的朋友何小竹寫(xiě)過(guò)一本關(guān)于成都茶館的書(shū)，書(shū)的名字就叫《成都茶館》。我還記得，我和何小竹最初的幾次見(jiàn)面，其中有至少那么兩次，都是在一座茶館里不期而遇。那座茶館位于寸土寸金的市中心，在一個(gè)叫大慈寺的古老廟宇里。外面是肅穆的紅墻和森嚴(yán)的大門，但只要穿過(guò)了那幾間面容嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇蟮?，你就?huì)發(fā)現(xiàn)里面別有洞天：春夏時(shí)分，頭上是密密麻麻的葡萄架，下面是石頭的方桌，間或還有幾棵開(kāi)著黃色小花的桂樹(shù)。方桌四面，隨意排放著竹椅，你剛坐上去，椅子就會(huì)吱吱呀呀地唱歌。茶是花茶，全都用流行于四川民間已經(jīng)幾百年的茶碗盛裝，送茶的伙計(jì)一盞接一盞地甩到桌子上。茶客們就坐在隨時(shí)可能飄落下一片葡萄葉、一陣蟬鳴聲的園子里，消磨著似乎永遠(yuǎn)也消磨不完的光陰。

即便走遍全世界，你也難以找到第二個(gè)城市，擁有成都這么多茶館。以前的一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)說(shuō)，僅僅三環(huán)路以內(nèi)的不到一百平方公里的主城區(qū)，就有大大小小幾千家茶館。這些茶館，高中低各個(gè)檔次都有，它們與蕩漾著民間呼吸的居民區(qū)和威嚴(yán)矜持的政府部門，以及熙來(lái)攘往的商業(yè)場(chǎng)所相生共處，就像一支交響曲的各個(gè)樂(lè)章，必須有起承轉(zhuǎn)合才能和諧動(dòng)聽(tīng)。

對(duì)成都人而言，茶館很多時(shí)候具備了客廳的功能。朋友，甚至生意上的合作伙伴見(jiàn)面，首選一般都是茶館。成都人似乎特別喜歡茶館的那種喧嘩與熱鬧——一個(gè)例證是，生意越是火爆的茶館，它的客人往往也越多，而那些冷清的茶館，生意會(huì)越來(lái)越冷清。說(shuō)到底，我有點(diǎn)搞不明白的是，到底是成都的悠閑生活催生了遍地茶館，還是遍地茶館催生了成都的悠閑生活？

客廳功能之外，成都茶館也是不少人的工作場(chǎng)所。盡管茶館的近親——比如咖啡館——在成都也漸有燎原之勢(shì)，提著筆記本到咖啡館工作的人也越來(lái)越多，但到茶館工作的人也沒(méi)有減少的勢(shì)頭。于我，我的許多文章——包括你正在讀的這一篇——都是在茶館里完成的。因此，成都本土或從成都走出去的文化人，他們的著作，幾乎無(wú)一例外地會(huì)寫(xiě)到給他們的生活打下了深重烙印的茶館，從李吉力人到巴金，從沙汀到流沙河，概莫能外。

在家里泡一壺茶，那叫解渴；到茶館要一杯茶，那才叫生活。成都人在說(shuō)到茶館時(shí)，愛(ài)用一個(gè)詞，叫做泡茶館。一杯茶，坐上那么幾個(gè)時(shí)辰，這就叫泡，否則只是牛飲。從某種意義上講，茶館和生活都像美人，都是用來(lái)泡的。

神經(jīng)般遍布全城的茶館，它對(duì)成都人性格的影響無(wú)疑是潛移默化，它使這座城市的人健談、風(fēng)趣、和善，同時(shí)也帶有程度不同的狡黠。當(dāng)然，更本質(zhì)的可能是，這種緩慢的節(jié)奏，使他們對(duì)生活總是抱有常人難以理解的通達(dá)和樂(lè)觀。

那些為滋味折腰的文化人

很多年前，具體地說(shuō)是1600年前的晉朝，一個(gè)叫常璩的四川崇州人，寫(xiě)過(guò)一本叫《華陽(yáng)國(guó)志》的地理著作。在這部著作中，他給四川人把了脈，認(rèn)為“蜀人好辛香，尚滋味。”轉(zhuǎn)瞬之間，1600年，差不多也就是60代人的時(shí)間過(guò)去了，天地玄黃，巨變滄桑，但四川人對(duì)于好滋味的孜孜不倦的追求卻一點(diǎn)也沒(méi)變。

諸種菜系之中，與粵菜、魯菜、淮揚(yáng)菜相比，川菜是最草根的，它所采用的原材料，幾乎沒(méi)有特別貴重之物。但與此同時(shí)，川菜也是最民間的和最具生長(zhǎng)性的——有多少悲傷的胃，因?yàn)檫h(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，從此就把對(duì)川菜的懷念當(dāng)成對(duì)故國(guó)的追思呢？

在成都，有這樣一個(gè)現(xiàn)象，那就是盡管川菜很底層、很草根，但與其他菜系相比，川菜可能也是與文化人關(guān)系最親密的。年代久遠(yuǎn)一些的，像楊慎、曾懿、李調(diào)元、傅崇榘等，他們都有與飲食相關(guān)的著作。至于老成都李吉力人，他既是一個(gè)因多種原因一直沒(méi)得到真正認(rèn)可的大作家，同時(shí)也是一個(gè)川菜美食家和精明的餐館經(jīng)營(yíng)者。上世紀(jì)四十年代，他在成都開(kāi)辦的小雅曾經(jīng)名噪一時(shí)，入川的大多數(shù)文化名人都是其座上客。甚至，像鬧革命的車耀先烈士，也開(kāi)過(guò)一家叫努力餐的川菜館。直到今天，這家已有七十多年歷史的餐館仍然在營(yíng)業(yè)，仍然在把那些叫回鍋肉，叫魚(yú)香肉絲，叫糖醋魚(yú)的家常滋味整治得風(fēng)生水起。

可能正是潛藏了這種君子近庖廚的傳統(tǒng)，在當(dāng)代，成都仍然是文化人涉獵餐飲業(yè)最頻繁的城市。

李亞偉是著名的莽漢派詩(shī)人代表，想當(dāng)年，他以一首《中文系》震動(dòng)詩(shī)壇時(shí)，不過(guò)二十多歲。后來(lái)，李亞偉漂流北京，做了獨(dú)立出版人，出版過(guò)不少精彩的或者不那么精彩的書(shū)。在做出版人的同時(shí)，圈子里的朋友都知道，他還有另一個(gè)身份，那就是位于華西醫(yī)院背后的香積廚的老板。那是一個(gè)有池塘、假山和小樹(shù)林的所在，經(jīng)營(yíng)菜品以川東菜為主。前來(lái)這里的客人，有相當(dāng)一部分是成都或外地的詩(shī)人、藝術(shù)家。如果把這些人的名字排列出來(lái)，很可能就是一部詩(shī)壇加藝壇點(diǎn)將錄。

現(xiàn)在，李亞偉的香積廚已然化蛹為蝶——從居民小區(qū)的包圍圈中撤退到修葺一新的寬巷子。仿古的院落里，立著一些竹樹(shù)和石頭水缸，所有的窗戶似乎都通向古意盎然的“舊社會(huì)”。沒(méi)人的時(shí)候，你極疑心從那扇古色古香的木門之后，就會(huì)走出一個(gè)名喚翠娥的丫頭，彬彬有禮地對(duì)你道一個(gè)萬(wàn)福，用黃鸝般的聲音說(shuō)，“公子，請(qǐng)到堂上用膳?！?/P>

大概是為了和這份古意相吻合，李亞偉說(shuō)他的香積廚主要經(jīng)營(yíng)古代的菜——什么是古代的菜呢？就是古人愛(ài)吃的菜。他那幾個(gè)看上去并不起眼的大師傅，他們的拿手好菜，都是從袁枚老師的《隨園食單》里偷師學(xué)藝來(lái)的。最近一次去香積廚，是一個(gè)有月光的晚上。夜已深，偌大的庭院里還有幾個(gè)人在喝酒，房頂高聳，如同受驚的貓的脊背，月光就從上面跌下來(lái)，摔得滿院子都是。如果臺(tái)灣那個(gè)姓林的作家在這里，一定會(huì)嚷著要溫一壺月光下酒。然我以為，與其溫月光，還不如炒幾個(gè)古代的菜下酒更成都。

與李亞偉多年來(lái)鐘情餐飲，甚至最后關(guān)了文化公司，一心一意經(jīng)營(yíng)香積廚不同。早年也寫(xiě)詩(shī)的楊路的更廣為人知的身份是某文化公司老總。不過(guò)，一不小心，他也經(jīng)營(yíng)了一家餐館。這家餐館的最大特色，在于它是小眾的，甚至可以說(shuō)是私密的。它有一個(gè)奇特的名字，叫“木星16”?！澳拘?6”大概是成都最高的餐館了，它高高在上，從它的窗口，可以俯看小半個(gè)成都南城。當(dāng)你寫(xiě)意地舉起酒杯，不經(jīng)意地往窗外一瞥，下面是綠的樹(shù)，細(xì)的街，以及蟻群般的人流，那種奇妙的感覺(jué)，也許就是“欲知酒中意，勿與醒者言”了。

“木星16”很小，小到只有四間屋，兩張桌子?！靶〉氖敲篮玫摹保@句話本是著名的舒馬赫說(shuō)的，楊路把它奉作設(shè)計(jì)“木星16”的座右銘。果然，那些精致入微的細(xì)節(jié)，具體、生動(dòng)，卻又透出一種低調(diào)的品質(zhì)，就像楊路強(qiáng)調(diào)的那樣：“要像裝修書(shū)房一樣裝修廚房?！薄F(xiàn)在你也許明白了，在一個(gè)裝修得像書(shū)房一樣的地方喝酒，那酒才能叫做小酒，也就是從前那個(gè)叫白樂(lè)天的家伙寫(xiě)給好哥們兒劉禹錫的詩(shī)里表述過(guò)的意境：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

李亞偉的香積廚和楊路的木星16之外，成都文人開(kāi)辦的餐飲，眾所周知的至少還有翟永明的“白夜”——它是一個(gè)酒吧，已經(jīng)有十年歷史，不少外地人到了成都，如果熱愛(ài)文學(xué)的話，多半會(huì)一路嗅著酒香而去；石光華的“上席”——石光華是寫(xiě)詩(shī)的，后來(lái)寫(xiě)川菜，再后來(lái)就開(kāi)始經(jīng)營(yíng)餐館了。他的搭檔，是來(lái)自涼山的詩(shī)人吉木狼格，他會(huì)在酒后唱一支誰(shuí)也聽(tīng)不懂的歌；劉承志的“味典”——這是一家經(jīng)營(yíng)四川小吃的特色餐館，劉承志同時(shí)也是成都最著名的販賣古老的商業(yè)街——錦里——的操刀者。這些散布在街坊之間的文人餐飲，它除了提供具體的吃喝之外，還提供了一種情調(diào)，那就是讓這座城市到處都彌漫著商業(yè)時(shí)代罕見(jiàn)的文人氣。

埋伏在民間的藝術(shù)群落

有過(guò)下廚經(jīng)驗(yàn)的人都知道，川菜里，花椒是絕不可少的重要調(diào)料。必須有，但又不能多。因?yàn)樗皇钦{(diào)料，是用來(lái)提味的，分量要恰到好處。少了，起不到提味的作用，多了，喧賓奪主。顯然，我這么說(shuō)并不是要介紹烹調(diào)經(jīng)驗(yàn)，而是僅僅想借用這一烹調(diào)經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)明一個(gè)淺顯的道理：對(duì)于成都，對(duì)于這座市井味十足的城市，如果沒(méi)有藝術(shù)這種花椒來(lái)為它提味，那它就與我所界定的“優(yōu)雅的市井”八桿子打不著，就只是一座只有物質(zhì)沒(méi)有精神的空心城市。幸好，“花椒”給成都這道地道的川菜提了味，這花椒，就是那些埋伏在民間的藝術(shù)群落。

“鹿野苑”這個(gè)名字聽(tīng)上去充滿中國(guó)古典的詩(shī)情畫(huà)意，事實(shí)上卻是從梵語(yǔ)轉(zhuǎn)譯的。因此，通往鹿野苑的路才那么曲折通幽，如果是春天的話，你得穿過(guò)幾千畝金黃得讓凡·高看了都會(huì)流淚的油菜花，穿過(guò)由幾千株柳樹(shù)、楊樹(shù)和桉樹(shù)成行排列的鄉(xiāng)村公路，還得穿過(guò)幾道石頭砌成的小橋，才能抵達(dá)那座位于成都近郊的以佛教石刻為核心的博物館和與它一墻之隔的度假村。

鹿野苑位于郫縣徐堰河畔，收藏有從遠(yuǎn)古到明清時(shí)期的石刻藝術(shù)品1000多件，以漢代到唐宋時(shí)期的佛教石刻藝術(shù)為主。這是一座掩映在河灘上的雜樹(shù)和竹林之間的博物館，它的設(shè)計(jì)者是曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，還曾經(jīng)演過(guò)戲的建筑師劉家琨，而向來(lái)以筆法詭異著稱的詩(shī)人鐘鳴，曾是這里的館長(zhǎng)。

佛教的出世與現(xiàn)實(shí)的入世一墻之隔：左邊，是大量佛教石刻作品，佛法西來(lái)，這些藝術(shù)品描繪的故事和形象深入民間；右邊，則是個(gè)同樣名字的度假村或者說(shuō)叫會(huì)所，尤其打眼的是立在空曠草坪上的幾根粗大的木頭，它們是拓展訓(xùn)練用的。我前去鹿野苑時(shí)，正好遇到一群年輕男女在這里接受培訓(xùn)——佛光見(jiàn)證了年輕人的成長(zhǎng)。

據(jù)說(shuō)鹿野苑是劉家琨最著名的作品。這個(gè)顯然帶有小眾化傾向的設(shè)計(jì)師，他還給四川的幾個(gè)著名畫(huà)家設(shè)計(jì)過(guò)工作室，其中包括羅中立和周春芽、何多苓這樣的大腕。大腕是難以接近的，他們的工作室當(dāng)然也就不在向公眾開(kāi)放之列。不過(guò)，比這些大腕資歷更老，大腕們見(jiàn)了都得唱個(gè)喏叫聲老師的葉毓山，他的工作室不僅是工作場(chǎng)所，同時(shí)還附設(shè)有一個(gè)個(gè)人作品陳列館。

那個(gè)地方在牧馬山。那里，據(jù)說(shuō)是劉備牧馬的地方，是出現(xiàn)在平原南緣的第一列淺淺的山丘。古木參天的庭院，立著幾棟建筑，除了兩棟用于居住的小樓外，其他則是葉毓山的創(chuàng)作室、工人生產(chǎn)的廠房、辦公室；最起眼的，是門前立著兩尊巨大雕塑的葉毓山作品陳列館。在這座陳列館里，安放著這位中國(guó)最優(yōu)秀的雕塑家的大多數(shù)作品，其中自然有葉毓山的成名作——翹著二郎腿的毛澤東。據(jù)說(shuō)，這一作品當(dāng)時(shí)有不少批評(píng)的聲音，認(rèn)為不應(yīng)該把領(lǐng)袖塑造得如此隨意——一腦袋里有貴恙的人固執(zhí)地認(rèn)為，領(lǐng)袖每時(shí)每刻都要嚴(yán)肅地繃著臉，而在四川人葉毓山的視野里，偉人也應(yīng)該有這樣淡定的休閑時(shí)光。就像成都人一樣。

神奇的是，由于有一條小溪環(huán)繞葉毓山的庭院，每天總有幾百只白鷺飛到他的院子里覓食。因此，葉毓山每天必做的功課之一，就是給這些活潑的精靈喂泥鰍。那些泥鰍，全是花錢從市場(chǎng)上買來(lái)的，每年需要將近十萬(wàn)元。

從鹿野苑到集結(jié)了諸多藝術(shù)家的畫(huà)家村，以及分別以郭沫若和巴金命名的藝術(shù)院和文學(xué)院，這些埋伏在成都民間的藝術(shù)群落，它們似乎從來(lái)都不曾占據(jù)過(guò)主流，但它們卻又是一種沉默的、不可忽視的存在。

因此，在成都，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種有趣現(xiàn)象：上午，男人帶著太太和孩子，驅(qū)車前往鹿野苑，給孩子講解那些年代久遠(yuǎn)的事情，專業(yè)得好像他一生下來(lái)就是講解員似的。中午，他們要選擇一家有特色的小餐館，要一桌川菜，男人還得喝兩口。下午，孩子可能被送回了外婆家，或是去了藝術(shù)學(xué)校，男人呼朋喚友，聚集在府南河邊的茶館里；女人則和女伴一起，前往寬巷子或是春熙路。真實(shí)生活的氣息就這樣撲面而來(lái)，以至于我敢斷定，哪怕走遍世界，我也能從無(wú)數(shù)種迥然不同的生活中，一下子嗅出哪一種叫成都。